Rade

Pleksiglas može da ako ima bočnu rasvetu ........da osvetli samo frezenkovane detalje jer se snop svetlosti prelama i preko njih jer idu po dubini .....inače se rade i reklame na tu foru ......frezenkuje se neka figura i onda od gore doda neon . Za kazaljku nije problem .......izvuče se jedna nit karbonskih vlakana , što duža to bolja ......okači se za nešto jednim krajem a na drugi kraj se stavi nešto teško da je drži nategnutom i ravnom .....premaže se rezinom , sačeka da se osuši , odseče na dimenziju i oblik ...ofarba i zalepi na original nekog voltmetra .....VU metar sa pola metra kazaljkama .PS ta ideja oko VU metra mi je pala na pamet dok sam u Milanu pre petnaestak godina gledao CNC kako od jednog komada drveta pravi kuću .....krov ,pa crep , pa zidovi , pa prozori , pa ramovi od prozora , sto čudesa ...... reko ovaj može da iscrta par linija i brojeva na pleksiju

Ti instrumenti bi se mogli i praviti .....recimo pogon da bude običan voltmrtar sa posebno urađenom i zalepljenom iglom na original ....sa druge strane sama skala , bar danas ima CNC u svakoj trafici / skoro / ......osvetljenje po želji , staklo napred a AD 639 iza , čisto da se ima naprava prava

Hteo sam reći da audi /automobil / 80 iz 80 i neke i dan danas je lep automobil i lepo i ide , ali u poređenju sa današnjim A4 iste klase , nema šta da radi , čak šta više je najobičnija šerpa ......i kad je dobro očuvan onda ga neki zovu i oldtajmer , postoje čak i klubovi obožavalaca ......i naravno niko ne tvrdi da je audi 80 bolji od A4 . Analogno tome , i nekadašnji zvučnici , postoje ljudi kojima se sviđa ta prezentacija zvuka , ali u poređenju sa analognim današnjim drajverima / po veličini i ceni koštanja / su otprilike isto kao audi 80 i A4 ......neka nemogućnost da se kupi moderni drajveri , a ima ih i koštaju i nikako ispred oznake nemaju eminence i slično , ne može da generalizuje neke odnose između modernog i starog ......sve što mogu stari mogu i novi , makar dva puta bolje . Stavi dva GOTO drajvera u kartonsku kutiju i radiće bolje od svih tih starih ........naravno nekome se sviđaju oldtajmeri ........nemam ništa protiv sve dok se ne tvrdi da rade bolje od današnjih .....po veličini ...gabaritima .....po čemu se god hoće

Ja ću samo da citiram stih iz jedne pesme ......dane bolje prošlosti na tvojoj beloj košulji veš mašina budućnosti nikad neće oprati .....i tu je problem

Овде су недавно толико нахвалили Алтек 19 / бас 416 / који је био доста заступљен као маин монитир .....кажу да никад нису толико премотавали звучника као бас код њега ....а успут најгори за премотавање од гај јулија цезара до данас ....и кажу да се данас окачи на модерна појачала нико га више саставио неби

......пошто два пир фајла не могу закачити за поруку , могу их послати на маил Target respons .pdf

94 децибела споменута у претходној поруци се односе на .........94 дб је један паскал и у великој већини случајева калибратори за микрофон имају управо ову вредност на фрекфенцији од 1000 хз ....имаче и АРТА у својој конфигурацији користи управо ову вредност и колико микрофон има миливолти на излазу кад је под притиском од једног паскала или 94 децибела .....игра бројева и речи

Ма важе ти односи и за децибеле спл .....референтна вреност је 0,00002 Па .....АРТА као вредност за микрофон узима миливолте / паскал ......где се често као референца узима колико миливолти за један паскал .....често се спомиње и 94 дб где је рецимо 100 дб веће за 6 дб или два пута .....100 дб одговара 100000 пута мањој вредности која је за притисак референтна и узета је као најмање чујна промена притиска

db decibeli.pdf

Zvuk solo gitare posebno interesantan

Ma ta šema koju je GPM uradio postoji već dvadeset godina .....svakih toliko je objavljuju čak i u AR sa napomenom da je vrlo korisno da se ima .....da ne bi stone-a ...

Prazna soba je mnogo gora od jednog prozora .....prazna soba podnosi samo određeni nivo zvuka , a nakon tog kad prestane moguđnost apsorbovanja / praktično veliki nivoi signala se ne stignu utišati a već dolaze drugi / počinje da vrišti ......najobičnija teška zavesa rešava problem samo prozora .....dok praznu sobu treba popuniti sa malo nameštaja .....police i sl ......

Uglavnom se za visokotonce koristi / manje snage / .....kad kažem uglavnom to znači da sam čuo jedan primer i da ću drugi biti ja

Kako god se ti transformatorčići upotrebljavali za obaranje nivoa , tako isto se mogu koristiti i obratno , tj za podizanje nivoa ako recimi visokotonac ne može da dobaci . Ono šta je bolje od aktivne skretnice je DSP .....principijalno su najbolji hibridi , kombinacija pasive i aktive gde bi se aktivno rešio deo opsega i svi problemi sa odzivom prostorije ....nešto što je nemoguće sa pasivom

Postolje za kutije gde je korišćen MDF 40 mm a površina je prekrivena sa tkaninom potopljenom u rezinu koja se koristi za carbon fiber ..... eksperiment sa tkaninom je realizacija nekih starih ideja .....dezen može biti bilo koji .....meni je ovaj bio najinteresantniji

Posle se ljute kad napišem nešto

Као што сам и напоменуо у наслову теме , циљ је да се схвате основи функционисања овог програма у циљу неког лакшег тумачења графикона које он може да произведе . Такође је напоменуто да све креће од почетног импулса и да су сви други графикони само неки други начин интерпретирања почетног импулса . Правилно интерпретирање појединачних графикона , води ка правилно изведеном закључку добијеном на основу правилног посматрања више графикона . Правилно изведени закључци на основу посматрања више графикона уз помоћ и неког слушног искуства , могу омогућити да се на један веома брз и ефикасан начин сузбија сва глупост и глупани на овом форуму , до те мере да у Уједињеним Нацијама траже заштиту као угрожена врста . Једна је ствар кад неко уради кутије и звук " на уши " и каже да је то добро за њега , а друга је ствар кад покушава да убеди и друге да је то исправан начин . Дакле идемо .....и даље смо на теоријском терену , стим што ће накнадно за сваки теоријски графикон бити приказан и графикон са реалним одзивом уз мале напомене како се могу користити. Сл 6 представља Step respons који по дефиницији помаже да се види колико су временски усклађени звучници у некој вишестазној кутији . Мала напомена ....постоје нека мишљења да је правилно и довољно поставити звучнике тако да су им центри емисије у једној равни . Са друге стране сама природа звучника као и сама природа како теоријског тумачења тако и неке реалне примене филтера доводи до тога да није баш све тако једноставно , јер и филтери уносе неко кашњење , тако да се тај проблем може тумачити на више начина , чак и преко акустичних фаза , али се на крају све своди на време . Правилно , по мени , би требало да иде , да сви звучници у једну раван али са пажљиво бираним филтером .Оно шта може за сада да буде интересантно да је први жути маркер и даље на 300 , значи почетак арте / и даље је лооп / док црвени само потврђује са којом се брзином импулс развио. Сл бр 6А представља збир два идеална имулса / АРТА са функцијом File - Load and sum може да сабере два импулса / где може бити интересантно видети како изгледа овај графикон кад се саберу , рецимо два идеална звучника који постоје само на нивоу теоријског разматрања .....црна линија је збир два зелена .За овај графикон такође може бити интересантно ako se посматра и са становишта неких коаксијалних звучника као рецимо Tanoy .Арта је генерисала импулс који представља одзив неког имагинарног звучника са идеалним одзивом као онај са фотке бр 2 , затим је генерисала апсолутно исти импулс на апсолутно истом месту као и први ....дакле имамо принцип оба звучника у истој равни и додатно да су на истом месту ....једна тачка из које крећу оба ....имамо пун аудио опсег за оба звучника и што је још интересантније , немамо никакав филтер .....нема скретнице ...... а одзив је као са фотке бр 2 , само увећан по нивоу јер имамо два извора .ETC ili Energy Time Curve је управо обрнут оној народој , боље да љуља него да жуља . У некој од форми овај графикон се стално појављује у АР као доказ колико кутији треба времена да се смири након прекида сигнала . Ако превише љуља може бити знак којекавких резонација или рецимо присуства великих мембрана на кутији ....дакле циљ је да се сигнал након максимума што пре заустави .....електрични сигнал је у сваком случају стао веома брзо , али неки механички делови настављају да се крећу и производе нека кашњења у односу на оригинални сигнал .Cumulative Spectral Decay i Burst Decay као што је више пута назначено представљају појединачно различите интерпретације почетног импулса ......где смо имали рецимо опадање сигнала по времену у ETC , док код ова два наведена имамо два следећа случаја .CSD прави графикон где се може посматрати по фрекфенцијама , колико одређениј фрекфенцији треба да заврши на дну скале и са којим временом . Обично је дно скале -40 дб , ако је мање онда неко нешто сакрива . На фотки бр 8 се има CSD у форми Waterfalla или такозваног водопада . Пошто и даље имамо идеални импулс , за препоставити је да ће тако и да заврши ....свео је ниво на -40дб одмах на почетку скале . CSD као Sonogram је други начин приказивања истог графикона , као да се графикон водопада посматра од горе па се због немогућности праћења линија ради у боји , тако да се плава боја која означава дно скале/ десна страна графикона / или - 40 дб налази на мање од 0.25 мс / лева страна графикона / ....br 8 AБр 9 и 9А су два графикона BD-а , warefall i Sonogram .I opet je to samo jedna interpretacija poчetnog signala koji za razliku od CSD уместо времена у милисекундама , показује опадање по нивоу у периодима ..... где периоди представљају циклусе завршене у неком временском периоду .....није исто време развијања ниских и високих фрекфенција , тако да све те дијаграме треба посматрати са одређеном логиком / како се коме свиђа / .Ово би за сада требало да буде доста и као увод у посматрање правих импулса , импулса који су мерени са микрофоном и неким реалним звучницима .....уз неко стално упоређивање са свим графиконима који су за сада приказани .

Vidim ja da ću morati jednog dana kad budem bio u pemziji da održim javno predavanje o tome kako se farbaju površine sa devilbisom ......devilbis je spor jer radi na malom pritisku pa onda ono ...ššššššššššššššššššššššššš....pa šššššššššššššššššššššššššššš.....pa šššššššššššššššššššššššš da popizdiš PS moja uloga u svemu je bila da pratim greške , zbog kojih sam se baš nervirao .....džabe , jer te greške koje ja vidim drugi nemaju šansu da vide i da gledaju tri dana .....

Ова сличица је скинута са интернета , али исту такву имам и ја , али у компу где ми је АРТА немам програм рмаа . За сада прича о идеалним одзивима није готова и наставиће се са неким другим корисним могућностима АРТА као што је STEP , ETC , CS , BD i još ponekim stvarima

две поруке за 4 сличице и још 'оће у европу

Овај текст представља неки мали увод у елементарна познавања технике акустичних мерења , или како да објаснимо оно шта видимо на разним графиконима која се добијају уз помоћ неког програма за акустична мерења или неког графикона објављеног у некој ревији , интернету . Важно је напоменути да сви графикони потичу од оног почетног , импулса којих има више врста али у сваком случају је само један и од њега креће све .Ово је важно за разумети јер тај почетни импулс представља скуп свих информација које су потребне и све након тог представља накнадно процесуирање. Практично програм тај импулс користи за нека наша накнадна посматрања нечег шта ми сматрамо да је корисно а програм допушта , у циљу бољег разумевања неког жељеног циља. Важно је такође напоменути да се само из неког одзива не може добити одговори на сва питања , али зато се са накнадним процесуирањем импулса може добити нека идеја шта се има као нешто реално . Ја бих почео са идеалним импулсом / скоро је идеалан / који генерише АРТА / у даљем тексту сва мерења и графикони су рађени са АРТА ако није другачије назначено / и који се добија ако се звучна картица укључи у LOOP , тј ако се излазни леви и десни канал споји са улазним левим и десним . АРТА као и сви други програми користи двоканалну технику мерења , где се један канал има као референтни а други као мерени . Дакле на једном каналу генерише сигнал , а на другом упоређује шта се десило у међувремену . Фотка бр1 је настала са оба канала у ‎LOOP-u и импулс се види на 6,25 мс . Види се такође да је импулс врло кратак у времену / престао је и пре него што је и почео / и по тој координати да нема више никаквих трагова . Сам принцип мерења са импулсом код АРТА се своди на пар једноставних ствари . Црвена линија /1/ spaja гледајући од врха где се налази команда Get / gate / i PreDelay у милисекундама , преко жутог почетног маркера , до ознаке 300 . 300 је по дефаулту почетна позиција првог маркера и представља репер на основу којег се програм ослања да би мерио време лета . У овој ситуацији маркер се налази на 300 што је исправно , али се такође налази и на центру импулса што је неуобичајено , али шта се такође може и очитати јер PreDelay износи 0.000мс . Ово је због тога јер је сигнал путовао брзином светлости / брзина струје кроз кабел / и нема никаквог кашњења мереног у односу на референтни сигнал . Други или црвени маркер /2/ се поставља на место , у зависности , колико у времену развијеног сигнала у односу на почетак мерења желимо да видимо . Овде је на неких 15 мс и тренутно није битно .Практично пустили смо сигнал , поставили први маркер на 300 по дефаулту , измерили време лета и означили време које желимо да посматрамо . Шта смо добили , ни више ни мање него фотку бр 2 , где црна линија представља ниво сигнала , а црвена акустичну фазу . Оно шта се одмах примети је и то да су линије скоро апсолутно равне . Мотив је врло једноставан , АРТА је једноставно утврдила да се мерени у односу на референтни канал не разликује ни по једној фрекфенцији и ни по једном нивоу и тако је направила графикон .....повучен лењиром . Одзив са фотке бр 2 је и тачан и није тачан , зависи како се посматра , у ствари то је и циљ , правилно посматрање графикона . Тачан је у смислу јер је АРТА проверила све фрекфенције и утврдила да нема никаквих разлика у нивоима по фрекфенцијама и то нацртала као равну линију . Нетачан је у смислу јер АРТА не зна на којем се реалном нивоу налазе поједине фрекфенције ....АРТА зна да на 100 хз између улазног и излазног канала нема разлике по нивоу , али не зна где се тај ниво на 100 хз налази .....може бити на 90 дб , а може бити и на 110 , као и на 40 . Једино АРТА зна да је њен генерисани сигнал на 100 хз био на 90 дб и да није нашла никакву разлику у односу на мерени и тако је и показала .....100 хз на 90 дб . Овакав графикон се може још сусрести код симулатора кад му затражите да исцрта флат или раван одзив . Фотка бр 3 представља у симулатору један такозвани идеални одзив . Сви који су макар једном видели неки реални одзив било где , могу схватити зашто се ови одзиви називају идеални , једноставно јер постоје само у симулаторима . Не постоји неки реалан звучник који има овакав одзив . Овакви одзиви су само интересантни за симулације . Са друге стране , све формуле које се налазе по интернету служе за рачунање скретница искључиво са оваквим одзивима , па онда и може бити јасно зашто је тај начин рачунања погрешан ........математички исправне формуле се користе за звучнике који не постоје . Наравно не постоји ништа реално што може да има раван опсег од 20 -20000 хз / црна линија / , да има акустични фазу нула по целом опсегу / црвена линија/ , да има равну импеданцу ро целом опсегу / плава линија / и електричну фазу нула / зелена боја .....боје одговарају скалама са стране / . Фотка бр 4 није од пикаса или неког наивног уметника , већ нешто сасвим друго . Од фотке бр 1 смо преузели само одзив / црна линија бр 2 / , док остале линије представљају неке реално могуће одзиве звучних картица у компјутеру , по мало су и ружне али су згодне да се схвати проблем . Сад треба замислити рецимо да имамо звучну картицу која реално има одзив као црвена линија /4/ , није немогуће да овако нешто стварно и постоји негде . Дакле са таквом звучном картицом АРТА ће показати апсолутно раван опсег / црна линија 2 / .....да ли је АРТА погрешила , није , да ли је картица погрешила , није , таква је и готово . Исто се дешава ако користимо картицу са одзивом боје циклама / 1 / .....АРТА опет показује раван опсег . Зашто , па зато што она само контролише референтни у односу на мерени сигнал , тако ако она пошаље преко кабела одређен сигнал , он ће се исти такав појавити на другом крају кабела и АРТА ће једино моћи да закључи да се ништа није десило , и црта равне линије као лењиром . А оно шта се зна је и то да реалне картице које се купују у продавници имају све само не равне као лењиром повучене опсеге .....дакле на фотки бр 5 се налази одзив аудио картице за компјутер са којом је рађено мерење и где имамо поприлично раван опсег . Ако се разуме ово до сада / наравно да прво треба да је добро написано / онда није тешко закључити да ће АРТА на 20 хз показати референтни ниво / 90 дб / али да ћемо ми у стварности на тој фрекфенцији имати пад од 0,66 дб ......јер га картица таквог генерише а АРТА не може да препозна .

Ti sad kao oni kad promaše broj na lotou .....izašlo 15 a on imao 16 .....pa moglo je da izađe i 99 pa ništa .......3 min tri sata , tri dana , nebitno , zakasnio si

Sad ja ne znam šta pokušavaš da me ubediš , ili da ne znam kako devilbis radi ili kako izgleda ili šta ti ja znam .....dve godine sam ga gledao .......i onda nagario ovamo .Ja sad stvarno ne znam šta sve to danas stavljaju u boju , ali znam da ni onda nisam znao , pa je ispadalo kako treba ......i to sam napisao da i dan danas to vidim samo na ponekim skupocenim oldtajmerima .....ništa više i ništa manje ............znam i to da su automobil koji smo radili u Hemprovoj komori / šid / gledali i nisu verovali da je to malopre izašlo iz njihove komore sa njihovom bojom / reklamacija nam je priznata samo ako automobil ofarbamo kod njih ponovo sa njihovom bojom koju smo dobili pola sata pre prskanja . PS danas je to baš lako ....ali pre skoro dvadesetak godina bilo je po malo naporno .....po prvi put u onoj državi smo reklame na sportski auto naneli bojom ispod laka / erbraš/ bilo je interesantno iskustvo ..u tri dana i dve noći , smo ispeglali kola i ofarbali metalizu sa reklamama koje su bile ispisane metalik bojom / naknadno sve lakirano / ......posle su nudili da budemo i sponzori i da stavimo svoju reklamu na kola .....a mi smo to radili iz zezanja .....inače skup postupak jer se ti trkači sad pa sad spiče u neki jarakPSS osnova metalik boje / nijansa / se fabrički nanese iz jedanput .......oni što su učili mog ortaka custom farbanju su nanosili i više od 10 puta tu istu nijansu , naravno dobro razređena , a lak se nanosi dok ne postane kako treba .PSSS e baš je bilo smešno ......nakon što smo završili kola pojavio se i vlasnik .......kola se sijaju ko pasja kesa , što se kaže , i reče vlasnik da se popije nešto u lokalnoj kafani .....čuj nešto , bili smo letve , i vratimo se ponovo na lice mesta kod kola i sva trojica ćutimo ko kurve .......kola matirana ....mat , mat .......niko ništa ne govori i ne pita .....kad neko progovori ......ajde da mi zovemo nekog treznog , pošto mi očigledno ne vidimo najbolje .....nema šta , iz avijona se vidi matirano ...........

http://www.rossofiorentino.com/en/collections-fiesole.asp DakleM u navedenom modelu se koristi visokotonac iz teme ......onda se koristi perlesov midbas koji se može prepoznati po membrani ....ako se ne prepozna ja ću ga potražiti u AR .....ondaK ima kompletna šema skretnice koja je po malo komlikovana ali šta je tu je .....onda postoji i snimak impedance gde se vidi gde je tjunirano .....fali litraža koja nije kritična .......i malo strpljenja oko izrade slične kutije sa još malo strpljenja oko damping materijala .... DakleM , sa Morelima od 120 evrića + Pereless koji su oko 120 evrića + kutija + skretnica i garantovano pristojan zvuk ......dosta od mene u ovoj temi ...idem da farbam postolje za kutije prvi sloj

OFF one bobine kao sa moje sličice vam mogu namotati jedno par hiljada komada za dan .......ON gde je razlika osim u Re žici , pošto su na mojoj sličici motane sa debljom žicom a Solaja je motao sa tanjom .... Taj sklop uopšte ne mora pod obavezno da ide sa cevima .....možda bi mogao u daleko jednostavniju verziju sa OP